1. Bölümde Verilerin Sesleri, Verileri seslere ve müziğe çeviren sonifikasyonun gücü hakkında yazdım. Makaleyi bir uçurumla bitirdim. “Uyumsuz iki müzik parçasının şaşırtıcı birleşimini anlatacağıma söz verdim: Taylor Swift’in gece yarısı albümü ve büyük Geç Romantik besteci Gustav Mahler’in 3. Senfoni”
Bu “bağlaç” okuyucularımın (özellikle Gustav Mahler’e aşina olanların) saflığını zorlayabilir. Bölüm II’yi yazmaya başladığımda, kendi akıl sağlığımı sorguluyorum. Daha önce bazı aşırı benzetmeler yaptım – veri görevlileri ve Tolkien’inki
Gondor Vekilharçlarıveri düzenleme ve Thomas Moore’s Ruh Bakımı. Ama Taylor Swift ve Gustav Mahler? Bu benim için bile bir zorlama.
Neyse ki keşfettim
sinektik, farklı fikirler veya nesneler arasındaki ilişkileri bularak yaratıcılığı geliştirmek için bir metodoloji. George M. Prince ve William JJ Gordon 1950’lerde sinektiği geliştirdiler.[1]
İçinde Beklenmedik Yerlerde İlham Bulmanın Üç Adımı,[2]
Emily Esposito, “farklı düşünmeyi” teşvik eden sinektik egzersizleri anlatıyor: “İhtimal dışı unsurlar arasında bağlantılar kurmak, size cevabı gösteren o ‘aha’ anının kilidini açabilir.”
Mahler ve Swift’i birbirine bağlayan “aha” anımı nasıl açtığımı kısaca anlatacağım. Şimdilik, çılgın çağrışımlar yapmanın bir bilim olduğunu bilmekten memnunum. Bana Douglas R. Hofstadter’ı ve makinelerin gerçekten zeki olmak için öğrenmesi gereken analojinin gücü olduğu teorisini hatırlatıyor.[3]
Bu, aldatmacadan bağımsız olarak insanları ChatGPT ve benzerlerinden farklı ve önde tutan bir şeydir.
Bayan Swift ile başlayacağım ve çoğunuzun onun muazzam şarkı yazarlığı ve performans kariyerine aşina olduğunu varsayacağım. Sıradan bir dinleyici olarak Taylor Swift’in müziğinden keyif aldım ama 21 Ekim 2022 gecesi ayakta kalıp Swift’in son albümünü çıkarmasını bekleyen milyonlardan biri değildim. gece yarısı. ev sahipleri Pop açıldımüzikolog Nate Sloan ve söz yazarı Charlie Harding, bölümde ertesi gün kaydettikleri büyüleyici analize bakılırsa, yeni yayını 12:00 ET’den çok sonra dinlemiş olmalılar. Taylor Swift’in ‘Midnights’ı ile geç saatlere kadar.[4]
Yardımcı sunucular, bölümün yarısını Swift’in ustaca sözleri üzerinde düşünerek geçirdiler.[5]
Ardından, sonik manzaraya geçtiler. gece yarısıalbümdeki neredeyse her şarkının tam anlamıyla altında yatan bir unsuru tanımlayarak, Soru …? ile Anti kahraman ile Karma – Reese bas.
Reese bas, aynı şekilde konuşan John Hull’un sentezlediği “yoğun, titreşen, canlı, hareketli bir bas sesidir”. Pop açıldı bölüm, “devrimci DJ / yapımcı Kevin Saunderson’ın ilk yan proje lakabı Reese” e kadar uzanıyor.[6]
“Orman” ve “İngiltere garajı” gibi daha önce hiç duymadığım müzik türlerine yayıldı ve şimdi popüler müzik takımadalarında yaygın. Reese bas nüfuz eder gece yarısı. Nate Sloan bile kullanıyor Kumdan tepe etkisini açıklamak için benzetme:
“Bence Reese basının Dune’daki kum solucanlarına eşdeğer olduğunu düşünüyorum. Yüzeyin altında; neredeyse net duymuyorsunuz, sadece kumun hareket ettiğini görüyorsunuz… Bası daha net duymak için hoparlörlerinizi açarsanız yine de duyamayacağınız hissine kapılıyorsunuz. Her zaman biraz ulaşılmaz… Bunun bu albümdeki birçok tema için bir metafor olduğunu düşünüyorum: gecenin bir yarısı uyanıp gördüğün bir rüyanın bir parçasını yakalamaya çalışmak, yarısını yeniden yaratmaya çalışmak -kayıp hafıza.”[7]
Gece yarısının ölçülemez doğasını çağrıştıran bu gizemli bas sesi fikrini duymak, takip ettiğim başka bir podcast’in gelecek bölümü için sabırsızlanmama neden oldu. Her Şeyi Kucaklayın – Gustav Mahler’in Dünyası.[8]
Anlatıcı/yapımcı Aaron Cohen, sırayla Mahler’in senfonilerini araştırıyor ve bu sezonu 3. Senfoniye ayırıyor. Yaklaşan bölümün dördüncü hareketle ilgili olacağını biliyordum. Gecenin Bana Söyledikleri.
Gustav Mahler, orkestra şefi Jascha Horenstein’ın Mahler’in nefes kesen kaydını ilk dinlediğimden beri favori bestecim oldu. 1st Senfoni
(elbette plakta!)[9]
11 ya da 12 yaşında olmalıyım ve Mahler’in muazzam senfonilerine olan takıntım, arkadaşlarıma ve aileme tuhaf gelmiş olmalı. Ama o zaman ve o zamandan beri beni büyüleyen şey, Mahler’in müziğine bu kadar çok şey katmaya çalışmasıydı. Cohen’in yazdığı gibi:
“[The
symphonies] onları icra etmek için gereken orkestraların (ve bazen koroların) hem uzunluğu hem de boyutu bakımından muazzamdır. [Mahler] bir keresinde besteci arkadaşı Jean Sibelius’a şöyle demişti: ‘Senfoni dünya gibi olmalı. Her şeyi kucaklamalı.’ Gustav Mahler’in bir müzik parçasında yarım kalan hiçbir şey yoktur. Mahler’in ruhundaki her şeyi aktarma azminde son derece şiddetli ve korkusuz.”[10]
Üçüncü senfoni, içlerinde en uzun ve en iddialı olanıdır. Mahler, ilksel sızıntıdan bitkilere, hayvanlara, insanlığa, öbür dünya görüşüne ve aşkın gücü üzerine meditasyon yapan muhteşem bir finale kadar bilincin tarihinden daha azını tasvir etmiyor.
Gecenin Anlattığı M”, Friedrich Nietzsche’nin bir ayarını söyleyen bir vokalist içeriyor Geceyarısı Şarkısı itibaren Böyle Buyurdu Zerdüşt. Bu senfoniyi yıllardır dinlememiştim ama Mahler’in müziğinde Reese üssünün çağrıştırdığı dokuda yankılanan bir şeyler olduğunu biliyordum. gece yarısı. Bu bölümü dinlemek için sabırsızlanıyordum ve haklı olduğumu görünce çok heyecanlandım! Hareket, gece yarısının gizemini çağrıştırmak için aralıklarında son derece düşük çalan çello, kontrbas ve harp gibi bas sesleriyle açılıyor.
Mahler ve Taylor Swift’in müziği, dinleyiciye kelimelerin tek başına ulaşamayacağı şekilde ulaşmak için bas sesleri kullanıyor. Son yazımda, Catherine D’Ignazio ve Lauren Klein’ın kitaplarında tanımladıkları veri içselleştirme hakkında yazmıştım. Veri Feminizmi
“tüm vücudun hem duygusal hem de fiziksel olarak deneyimleyebileceği verilerin temsilleri” olarak. Bu özel titreşim koleksiyonu, tüm vücudun güçlü bir şekilde deneyimlediği bir şeydir – neden? Basla ilgili bir şey olmalı…
Neyse ki, müziğin zihin üzerindeki etkisi konusunda uzman olan sevgili bir arkadaşım var, Martha Summa-Chadwick! Martha ve ben Hartt School of Music’te öğrenciydik ve o bir eğitimci, sunucu, icracı ve müzik terapisi savunucusu olarak harika bir başarı elde etti. Marthasumma.com’da Martha hakkında daha fazla bilgi edinin.[11]
Martha beni Grace Leslie ve diğerlerinin sara nöbetlerini hafifletmek için aşırı derecede düşük seslerin yararlı etkileri üzerine yaptığı araştırmayla tanıştırdı. Onların kağıdı, İntrakranial interiktal aktivite için 40 Hz işitsel stimülasyon: Bir pilot çalışmasorunu belirtir (Hz, Hertz anlamına gelir ve saniyedeki ses dalgalarının sayısını ölçer — sayı ne kadar düşükse, ses o kadar düşük olur):
“İnteriktal epileptiform deşarjlar (IED’ler), epilepsili (PWE) kişilerde hiper-uyarılabilir nöron popülasyonlarının hipersenkronize ateşlemesinden kaynaklanan anormal elektrografik elementlerdir. IED’lerin, nöbetler ve bozulmuş biliş ile ilişkili epileptik biyobelirteçler olduğu gösterilmiştir. Bu nedenle, IED’leri modüle etmek için invaziv olmayan yöntemler, epilepsinin ve bununla ilgili komorbiditelerin ciddiyetini azaltmak için faydalı olabilir.”[12]
Araştırmacılar, 40 Hz tonu ve Mozart’ın sesi de dahil olmak üzere birkaç farklı işitsel uyaranın etkilerini değerlendirdi. D Majör İki Piyano için Sonat
(K448). Dikkate değer bir şekilde, araştırmacılar “yüksek temel IED grubundaki tüm deneklerin 40 Hz ton sırasında IED’lerde ortalama %35,25’lik önemli bir azalmaya sahip olduğunu” buldular.[13]
40 Hz seslerin potansiyel olarak yararlı etkilerine ilişkin başka araştırmalar da var: Alzheimer hastalığında[14]
ve fibromiyalji.[15]
Hatta Health & Bass adında harika bir misyon beyanına sahip bir web sitesi bile var: “İnsanların müzikten aktardıkları dönüşümsel deneyimlerin öznel, geçici estetik zevkten daha fazlası olduğu, gerçek kalıcı bir değere sahip olduğu inancıyla hareket ediyoruz.”
40 Hz’lik bir ton, bir piyanodaki en düşük E ve Eb tuşlarının yaklaşık ortasıdır; bu, kontrbaslar ve arplar da dahil olmak üzere çok az orkestra enstrümanının ulaşabileceği bir notadır. Mahler’in dördüncü bölümünün başındaki orkestrasyonu hatırlayın. 3rd
senfoni? Çello, kontrbas ve arp. Kontrbaslar ve arplar, 55 Hz’de sürekli bir A ile başlar. Bu, beynimizin çok hassas göründüğü 40 Hz’e oldukça yakındır.
Duyduğumuz Reese basına ne dersiniz? gece yarısı? gibi şarkılar için tam puanım yok Anti kahramanancak notalarda, bas nota anahtarındaki açılış notası aynı düşük A’dır, bu da Reese basının Mahler’in gece yarısı ilahisinin başlangıcıyla aynı veya benzer perdeyi içerdiği anlamına gelir!
Mahler veya Swift’in bu bas seslerin içsel etkisinin farkında olup olmadıklarını ancak tahmin edebiliriz. İnkar edilemez olan, bu iki bestecinin müzik dünyalarını inşa etmek için düşük Hz kombinasyonlarını kullanmalarının yüce yolu. Son derece düşük bas sesleri üzerine yapılan araştırma göz önüne alındığında, bunlar, sesin ve müziğin nasıl etkili ve etkileyici veri içselleştirmeleri oluşturabileceğini göstermektedir. D’Ignazio ve Klein’ın yazdığı gibi, “insanlar, bir beyin bilgisayarına saplarla bağlı iki göz küresi değildir. Bizler, kültürleri, hatıraları ve iştahları olan bedenlenmiş, çok duyusal varlıklarız.”[16]
Swift ve Mahler’in birçok yönden çok farklı olan gece yarısı şarkıları, bu seviyelerin çoğunda bize ulaşmaları ve hatta benim durumumda farklı düşünme ve garip döngüler yaratmaları açısından birbirine benziyor.
[1] https://synecticsworld.com/founders/ Gordon bir akraba olabilir – ailelerimiz Doğu Avrupa’nın aynı bölgesinden geliyor.
[2] https://evernote.com/blog/three-steps-finding-inspiration/
[3]
Gordon, Randall, Data Discovery, Learned Machines, and Strange Loops , Aralık 2021,
[4] https://switchedonpop.com/episodes/up-late-with-taylor-Swifts-midnights
[5]
Ayrıca bkz. Why Taylor Swift bir Edebiyat Devidir – bir Shakespeare Profesörü tarafından, ünlü Shakespeare bilgini Jonathan Bate’in Taylor’ın şarkı sözleriyle ilgili analizi hakkında.
[6] https://flypaper.soundfly.com/produce/history-of-the-reese-bass-synth-sound/
[7] https://www.vulture.com/article/taylor-Swift-midnights-switched-on-pop.html
[8] Her Şeyi Kucakla (theworldofgustavmahler.org)
[9] .https://www.youtube.com/watch?v=8LEdpkvZDe4
[10] https://www.theworldofgustavmahler.org/whoisgustavmahler.html
[11]
Ayrıca Martha’nın kâr amacı gütmeyen sitesine bakın, MTGIC ana sayfası
[12] Leslie, Grace ve diğerleri, NIH, Nisan 2021, Kafa içi interiktal aktivite için 40 Hz işitsel stimülasyon: Bir pilot çalışma – PMC (nih.gov)
[13]
Leslie, Grace, age.
[14]
Clements-Cortez, Amy ve diğerleri, Alzheimer Hastalığında Ritmik Duyusal Stimülasyonun Kısa Vadeli Etkileri: Bir Keşif Pilot ÇalışmasıNIH, Mart 2016, https://pubmed.ncbi.nlm.nih.gov/27031491/
[15]
Naghdi, Lili ve diğerleri Düşük frekanslı ses stimülasyonunun fibromiyaljili hastalar üzerindeki etkisi: Bir klinik çalışmaNIH, Ocak-Şubat 2015, https://www.ncbi.nlm.nih.gov/pmc/articles/PMC4325896/
[16] D’Ignazio, Catherine; Klein, Lauren F. Veri Feminizm (Güçlü Fikirler) P. 85. MİT Basın. Kindle Sürümü.
